終於到了此刻。我們幾個朋友一起趕稿子的時候，總是在MSN上不約而同地做白日夢：什麼時候才能寫後記啊？現在，我也不知道他們幾個人是否在開心地享受著寫後記的感覺──一種完成了重大事情的、儀式一般的感覺。後記本來就應該是一本長篇殺青之後的鞭炮聲，但是我卻不知道該說什麼好，就像一覺醒來拉開窗帘，忽然發現外面是一眼看不見邊際的的雪地，只好語氣平淡地說一句：「原來下雪了。」那麼我也只能這樣說一句：「原來，我寫完了。」

這部小說，我寫了足足十個月零兩週。我從沒有和一部小說糾纏過這麼久，以至於我在敲出「東霓」兩個字的時候，那個必須要加上的書名號總是讓我難以置信，我早已經不把她當作一本書了。所以，我一直都覺得我寫的是東霓，而不是《東霓》。我想這種錯覺可能會對小說的完整性產生一點影響，會讓我自己忘記一個作者有時候必須恪守的冷靜與旁觀。可是正因為如此，這部小說讓我體會到了一種前所未有的盡興。直到今日，我也不清楚我寫得究竟好不好，我只是想說：「東霓我要感謝你，感謝你帶給我那麼多的痛苦，以及那些痛苦盡頭的一點綺麗的霞光。」

我經歷過很艱難的時刻，Word檔裡面的兩百多頁，印象中就沒有一頁是從頭至尾流暢地完成的。有時候為了銜接一下兩個場景，為了讓一個片段顯得自然──都是些一兩百字就能做到的事情，我卻要為了這一兩百字耗掉好幾個小時。眼睜睜地看著窗外由晴空變成了暮色，心裡面就像是被歲月打敗了那樣，沒來由地生出無邊無際的恐慌、懷疑，以及令人發狂的孤獨。過去，在我寫作碰到困難的時候，我總會問自己到底知不知道自己在做什麼。可是這一次，我不問了，因為這是我第一次，就算不知道正在做什麼，也要把自己毫無保留地交給了前方的虛無。就算靈魂忍受著煎熬，在看著東霓的時候，臉上也要堆起平靜的笑──我和她的關係早已經不是一個作者和筆下人物的關係了。我是如此依賴她，雖然她只是小事聰明大事糊塗，雖然她比我還看不開，雖然她把自己的人生搞得亂七八糟，可是她身上那種活色生香的力量就是我的光，讓我願意咬緊牙關，把自己變成一個火把，照亮前面的路，穿越無邊無垠的恐懼，去接近她。

所以，用東霓的話說，我們一起戰鬥過。

所以，這就是這本小說最終完成的祕密。

所以，東霓，酒逢知己千杯少，我乾了，你隨意。

笛安有一雙足以搭建《紅樓夢》的寫輪眼，但她因為太青春，所以把那激情與死灰，正在發生如黃金光輝，卻又預知其壞滅的大慟，像鋼珠撒向無以名狀的我們亦惘惘不知，人的靈魂可以如何傷害、變形，但又環抱給予原諒與愛的新世界，這些女孩們在新世紀穿著荊棘編的芭蕾舞鞋，在瞬息萬變的人世牌桌上跳舞，跳得那麼狂魔，那麼迷惑，但又那麼認真。你感覺她們脫不下來，至死方休，但真的讓我們讀得目眩神迷，屢屢有從靈魂深處發生的顫抖和哽咽。──作家 駱以軍

在我們以為殘酷青春、叛逆有型是80後文學流行指標時，笛安的《西決》用一個家庭與血緣的故事，把我們拉回溫柔有情的所在。
它引起的注目與共鳴，點出我們長久以來對家庭的閃躲、欠缺與渴望。 ──《父後七日》作者 劉梓潔

一本好看的大膽之作！在輕快的文字底下，充滿難以言喻的哀傷。──作家 郝譽翔

笛安的文字和對人性的理解,令我不敢視她為小說家的第二代。她是她自己的第一代。──《我開始輕視語言》張家瑜

高粱混紅酒，某個迷濛的世紀光影。──美術設計 黃子欽

笛安不露聲色，令人不安的故事吸引著我，同時，又被她清晰簡潔且直抵人心的深刻文字敘述，迅速領進鄭家堂兄妹複雜交錯的家族生活，在靜謐深夜裡與他們一同渡過痛並快樂的青春歲月。彷彿翻閱一本相冊，每張清晰可見的臉孔，在家的概念框架裡，既各自訴說描繪又永遠牽繫圍繞其他人的生命。讀完小說後，我突然發現一件事實，笛安把我們下一代問題提前寫出來了。她讓我預先窺伺，因少子化趨勢產生的結果，僅能以堂或表兄妹關係，作為日常生活、精神上唯一寄託依靠時，那種互相取暖互相傷害的方式，與親手足之間有顯著微妙差異。那是我無法親身體驗，卻是未來的孩子必需面對的另一種新鮮空氣。──作家 彭心楺

笛安的敘述很動人，一讀進書裡，彷彿跟著這家人活了一遍。──作家 張耀升

我們的幸福，關係著所愛之人給的一點一滴，我們的痛苦，也關係著所愛之人不給的那一點一滴。他卻說：「你愛她，是你的問題，那不甘她的事！」。當闔上「西決」那一刻，我立即拿起電話打給出版社的朋友，問笛安的下一本書在哪裡？因為太精彩了！我迫不及待想繼續吞噬他的文字，和他精彩文字下譜出的殘酷。真相總是殘酷的，真實的人性在殘酷之外，卻仍然可愛。──旺福瑪靡

很美好，也很幻滅——關於《西決》文／蘇童

開門見山，我很喜歡笛安的《西決》。

要謝謝笛安，我是一口氣讀完了這部小說後，才發現這不僅是一次功課，笛安給了我一次享受小說的機會。

我有意外，所有的意外都很美好。首先，我無法給這部小說歸類，它當然不是我想像中的「八零後」作品，也不是改頭換面的「家族」小說，似乎也不是什麼「成長」小說，它給我帶來了一點程度上的迷惘，迷惘在於我自身的閱讀感受，我一時無法判斷我是怎麼被這個年輕人的小說所吸引的，《西決》明顯不是追求「好看」的小說，但我讀得不忍放手，為什麼我認為「好看」？為什麼笛安把一部與「好看」無關的小說寫得如此「好看」，這變成了我真正的興趣，我想，歸根究底，我應該是被笛安的敘述方法和敘述姿態吸引了。

容易引起誤解的恰恰在於敘述，讀者讀完小說會發現，《西決》寫得生氣勃勃，是一篇幾乎不著語言痕跡的小說，正因如此，拿敘述來說事，有必要，卻有難度。必須承認，年輕的笛安的敘述能力超出了我的預料，甚至超出了我的智商。《西決》的故事圍繞著鄭家兩代人展開，人物眾多，眾多的人物都衍生大小不等粗細不均的故事枝條，貌似龐雜的「複式」結構，作者極易自投羅網，但在一條荊棘密布容易迷途的敘述道路上，作者去繁就簡，快刀斬亂麻，西決，東霓，南音——她將鄭家三個下一代人物以「三點一線」方式排列，在三個年輕人的點式對衝和碰撞中，從容適度地帶入了上一代的故事，就像保齡球中對三個前哨球的有效撞擊導致了「全中」，整部小說的敘述方向因此顯得清晰簡潔，而且鋒利。抓取一個龐大的故事，如何舉重若輕，我想這「三點一線」的敘述方法是其中最重要的因素。

我驚訝笛安對敘述節奏極其自然的掌控，她的文字或跑跳，或散步，極具自信心，有耐性，也有爆發力，當然，偶爾會有算計，一切都顯得行雲流水，而且心想事成。卓越有效的敘述都是要讓讀者關心「他們的命運」的，我在讀《西決》的過程中，感覺自己在一座故事的丘陵裡曬著太陽，而且我深深地愛上了「三叔的家」——那是一個溫暖的愛巢。我追隨最緊的人物是鄭南音，鄭東霓，還有他們的小叔叔，我最心疼這三個家庭成員，一個背負的愛太多，一個心中的恨太多，還有一個作惡不多負罪太多。我不停地跟著他們上坡下坡，竭力要看清楚他們往哪兒去。最後笛安把他們都帶到了坡下的坦途上，一切水落石出，我看見鄭家所有的家族成員最後離開了三叔家的愛巢，大人和大人，孩子和孩子，分道揚鑣，各奔東西，東霓南音和西決「三點一線」被時光或者命運騰挪轉移，最終回味那三個不離不棄的兄弟姐妹，我覺得這人物陣容竟然像一個三角形了。

也許一個尖銳穩固的三角形才是三個點真正的歸宿？「我」鄭西決仍然「乏善可陳」，卻是愛與和解的符號，鄭南音這個「像朝霞一樣最美好最熱烈的姑娘」歸於愛情，歸於希望，鄭東霓卻像黃昏的晚霞最終被黑暗所吞噬，她是幻滅的化身。小說的結尾來了一個嬰兒，是小叔的孩子北 北，鄭家的「東南西北」四個孩子湊齊了，但我以為鄭家的故事與幸福有關，卻與圓滿無關，說到底，這個家庭故事很美好，很尖銳，也很幻滅。