| 好看，動人，真是動人，淚光盈花裡無言的笑。——朱天文（作家） | 回首個人如此戲劇化的生命╱家族史，俊志並未見獵心喜，他只「如實」的寫來，這說來容易做來困難的「節制」，呈現出極動人的飽滿張力。——朱天心（作家） | 他獨坐暗室，一幕幕過往在顯影劑還魂，他所揭露的豈僅一己之痛，他所召喚者，不也是時代幽魂。——楊索（《我那賭徒阿爸》作者） |
就算已經沒有家了，依舊不從良，不道歉，不後悔。離散到底，真妖孽也。卻是一個令我掩面哭泣的妖孽。——胡淑雯（ 《哀豔是童年》作者） |
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我讀著那些段落，光影錯亂的跟著他斑駁破碎的記憶回到新店溪畔他的童年，在撕裂的成長之中，我讀到寬容與愛。——王宣一 （《天色猶昏，島國之雨》作者） |
只有不老的人說、寫滄桑，才仍然如此華麗。張愛玲不就如此？ ——李昂（作家） |
這本書是今年最深情動人的生命故事。用「今年」而不用二０一０或二０一一年，代表這本書不會褪時代。——甘耀明（小說家） |
讓我一次又一次流淚的，不是讀到俊志生命中的傷逝與別離，而是，他對這一切，一次又一次的寬容、悲憫與原諒。——劉梓潔（《父後七日》作者） |
這本書，我要等到穩當地握在手裡，找一段空閒時光，才要細細品嚐。雖然迫不及待，但是不這樣，就是不可原諒的浪費。——張娟芬（《殺戮的艱難》作者） |
那些照片熟悉得如我的家人，而那故事，就像是我自己的故事。——鴻鴻（詩人•導演） |
沒有看過更坦誠，更駭人的告白，每每讓我閉上眼睛，停止閱讀。──王小棣（導演） |
它不止於是陳俊志的故事，根本是一章台灣某年代的歷史。——陳坤厚（導演） |
就算用文字做工具，影像依然強烈，一部破碎而滄桑的華麗人生展現、延伸在你我眼前！——李烈（《艋舺》監製） |
如果文字真能療癒，那俊志便是把自身的骨血熬煮揮灑，普度眾生了。——吳洛纓（劇場導演‧影像編劇） |
這本書讓人忍不住就會狠狠猛猛的讀，但讀了之後卻又讓人咀嚼再三，細細的況味反思不已。——林正盛（導演） |
在夜深人靜時，我細細讀著這篇那年總是沒聽完的故事，就這樣讓眼淚這麼安靜的流下。 ──楊力州（《被遺忘的時光》導演） |
這一篇篇家族故事連結成的時間之河，已經不只是懷舊懺情，而更是作者誠實面對自己內心幽暗森林的勇氣之作。——侯季然（導演） |
這不單是他自己如何找到自己的私歷史，也是一整代八○小孩未被關照的隱藏傷痕，如此憂傷動人，又痛著的青春暴動。——黎煥雄（劇場導演） |
他道盡了流淌在生命底層的苦楚，以及穿越時空的縷縷真情，而在妖異流離的文字光影之下，躲藏的，竟然是一顆天真純淨到教人不忍的赤子之心。——郝譽翔（中正大學台文所教授） |
這是精彩的時代之書。在這本自傳體的家族傳奇中，我們看見一個苦難與輝煌並存、希望與幻滅同在的時代。——柯裕棻（政治大學新聞系副教授） |
閱讀他的影像與文字，讓人同時又哭又笑，又是感嘆又是讚嘆，只能說：痛‧快‧極了。——畢恆達（台灣大學建築與城鄉研究所副教授） |
每一個異鄉人，不論是地理或心靈國度的，都能在這本書中看見自己的倒影。——藍佩嘉（台灣大學社會系教授•《跨國灰姑娘》作者） |
以電光火石般殘酷又妖艷的記憶切片，剪輯家族遷移與情欲的脈脈長河，愛恨情仇因之有了得以承載的身世與厚度。——顧玉玲（《我們——移動與勞動的生命記事》作者） |
催淚但不煽情，喧囂中又有著奇特的冷靜，這是Mickey獨有的魅力。無論是用影像還是用文字，Mickey是說故事的能手。——黃長玲（ 台灣大學政治系副教授） |
這個織進台灣社會發展肌理的家族傳奇與成長故事，是理解我們自己與這個時代的開眼角度。——吳嘉苓（台灣大學社會系副教授） |
也因為有像他這樣捨己的人，讓我們對自己自顧自私的生命，不禁自慚形穢了。——方念華（TVBS新聞主播） |
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他讓死去的姊姊，死去的故舊在他筆下重生，在文學的領域裡活著，永遠永遠。──李幼鸚鵡鵪鶉（影評人） |
﹝部分摘錄，完整推薦語請見本書﹞ |
| 他們一志力挺本書： | |||
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